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中國時報【專訪楊宗翰 攝影盧禕祺】
音樂劇《釧兒》自2015年10月正式開演後好評按摩棒棒不斷，觀眾習慣把焦點放在台上澎恰恰、呂承祐與張芳瑜等演員精湛演技，但這齣音樂劇能夠順利誕生，得歸功於這位低調的幕後推手、也是靈魂人物的音樂總監李哲藝。《釧兒》是他第12號音樂劇作品，從拿到故事大綱、發展劇本到創作音樂，他慢工細磨，靜下心尋找素材，花了３年才成功「布局」各元素，讓所有細節一一到位：「這部音樂戲回歸到音樂本質上，有95％都是在唱歌，所有事情都建立在歌曲上發生，再結合舞蹈、對話與劇情。」
李哲藝決定以高比例的音樂演出貫穿《釧兒》全場，這在台灣音樂劇很少見，他說：「大多音樂劇都是由戲劇科班出身的人來導，演戲與歌唱各占一半，這次是個突破。」因此演員得花更多時間來排演、練唱、走位，有演員分析：「比起其他戲，這部難度多了５倍充氣娃娃使用之多。」
台演出環境艱辛
但台灣演出環境對藝術者相對艱辛，長時間的排練對大多演員造成經濟負擔，大多無法只靠接演《釧兒》這檔戲的收入就過活，多數演員在這２年期間得同時接下不同戲的演出，這也是李哲藝口中的「最大難題」，他說：「演員無法全心全意參與，還是得接其他工作生活，有時練歌就會有演員缺席，但也只能繼續排演，先把畫面先錄下來，讓沒來的人追上進度，時間運用是最大困難。」
比照百老匯規格
他雖有感台灣表演環境不理想，但對於創作心血《釧兒》仍深具信心，他笑說：「總不能一直抱怨大環境不佳，其實大家都是在同個條件下生存，自己做的夠不夠好、努力去修正才是重點。」他強調《釧兒》不同其他演出，並非短暫彩排完就上陣開演，而是比照美國百老匯音樂劇規格，先成立專屬工作坊、再安排長達７個月的「試戲」黃金期，他說：「要突破本身的盲點、讓作品呈現更為成熟，我們邀請設計單位、贊助商、製作部來不斷看戲，透過不同的角度給我們意見，每次表演都得做出微調。」
多元表演滿足需求
《釧兒》經過李哲藝規畫後，不只有「那一套」演出，依據台灣不同城市、舞台、市場而呈現更多元演出形式，他開心分享專屬３套類型表演，首先是完整版，大舞台、大布景、演出場地也最大，軟硬體全部到位，被形容是「全配」目前只限定在高雄衛武營演出；接著是音樂會形式，雖少了布景、道具幫襯，但由澎恰恰擔任「說書人」一角，藉由澎的直白口吻與旁白讓觀眾身入其境；最後則是演唱會形式，《釧兒》變成不演戲只唱歌，整齣戲多達30首以上的歌曲，透過現場演唱作為純音樂、聽歌的互動，下半年預計推出此計畫；他表示：「３種類型表演成本大不同，從千萬到百萬都有，能滿足不同觀眾，也能讓市場決定需求。」
音樂劇《釧兒》2017年全台巡演計畫中，除了桃園場次，２月24、25、26日將到台南文化中心演藝廳演出，４月21、22、23日於國立中山大學逸仙館演出，購票洽兩廳院系統。
（中央社記者王靖怡台北23日電）74歲香港喜劇泰斗許冠文等了38年，以電影「一路順風」問鼎金馬影帝，坦言「一路順風」給他很大鼓勵，且拍電影最重要是讓觀眾看完覺得世界更漂亮，帶來美好及溫暖。
第53屆金馬獎頒獎典禮26日登場，導演鍾孟宏執導「一路順風」獲8項提名是入圍大贏家，描述許冠文飾演的落魄港仔計程車司機，載到由藝人納豆扮演的運毒小弟，意外踏上「送貨」之旅，不僅誤闖黑道老大喪禮，還碰上黑吃黑，原本陌生的兩人變成命運共同體。
時隔38年再入圍金馬獎，許冠文接受中央通訊社專訪時坦言「一路順風」給他很大鼓勵，電影有個重要元素是要讓觀眾看完覺得世界比以前更漂亮，這點最重要，也是拍電影責任，直言「如果我們拍完，人家覺得世界更醜陋，拍來幹什麼」。
片中許冠文開車載著納豆一路向南，首次來台拍電影的許冠文跟隨劇組前進中南部，他表示，「電影裡面的台灣都是我沒有見過的」，不是風景區，外地人看不到。
許冠文說，這些場景表面看起來不是很美，透過鍾孟宏的鏡頭拍出來有種「很悲涼的漂亮」，非常符合電影故事，「愈來愈走投無路的風景」，笑讚不知鍾孟宏怎麼找得到，讓他之後也想到中南部取景拍執導電影。
金馬獎就快到了，有沒有特別準備「幸運物」出席？許冠文表示，「我通常不帶這個東西」，拿不拿獎完全是金馬獎評審觀點，笑稱如果評審考量人道立場，他等了38年，沒另個38年再等，就該頒給他。
談起其他入圍者，許冠文說，張學友愈演愈好，梁家輝一直是他很喜歡的演員之一，柯震東演的「那些年，我們一起追的女孩」，他看過3、4遍，還看到哭，謙稱評審看實力就會頒給其他人。
「一路順風」已全台上映，許冠文出席映後座談與觀眾分享交流，坦言這次來台參與座談，感受到台灣觀眾要求很高，不是笑一笑就走那型，且看電影很專注，對台灣電影工作者是很大挑戰。1051123
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