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中國時報【專訪楊宗翰 攝影盧禕祺】

音樂劇《釧兒》自2015年10月正式開演後好評按摩棒棒不斷,觀眾習慣把焦點放在台上澎恰恰、呂承祐與張芳瑜等演員精湛演技,但這齣音樂劇能夠順利誕生,得歸功於這位低調的幕後推手、也是靈魂人物的音樂總監李哲藝。《釧兒》是他第12號音樂劇作品,從拿到故事大綱、發展劇本到創作音樂,他慢工細磨,靜下心尋找素材,花了3年才成功「布局」各元素,讓所有細節一一到位:「這部音樂戲回歸到音樂本質上,有95%都是在唱歌,所有事情都建立在歌曲上發生,再結合舞蹈、對話與劇情。」

李哲藝決定以高比例的音樂演出貫穿《釧兒》全場,這在台灣音樂劇很少見,他說:「大多音樂劇都是由戲劇科班出身的人來導,演戲與歌唱各占一半,這次是個突破。」因此演員得花更多時間來排演、練唱、走位,有演員分析:「比起其他戲,這部難度多了5倍充氣娃娃使用之多。」

台演出環境艱辛

但台灣演出環境對藝術者相對艱辛,長時間的排練對大多演員造成經濟負擔,大多無法只靠接演《釧兒》這檔戲的收入就過活,多數演員在這2年期間得同時接下不同戲的演出,這也是李哲藝口中的「最大難題」,他說:「演員無法全心全意參與,還是得接其他工作生活,有時練歌就會有演員缺席,但也只能繼續排演,先把畫面先錄下來,讓沒來的人追上進度,時間運用是最大困難。」

比照百老匯規格

他雖有感台灣表演環境不理想,但對於創作心血《釧兒》仍深具信心,他笑說:「總不能一直抱怨大環境不佳,其實大家都是在同個條件下生存,自己做的夠不夠好、努力去修正才是重點。」他強調《釧兒》不同其他演出,並非短暫彩排完就上陣開演,而是比照美國百老匯音樂劇規格,先成立專屬工作坊、再安排長達7個月的「試戲」黃金期,他說:「要突破本身的盲點、讓作品呈現更為成熟,我們邀請設計單位、贊助商、製作部來不斷看戲,透過不同的角度給我們意見,每次表演都得做出微調。」

多元表演滿足需求

《釧兒》經過李哲藝規畫後,不只有「那一套」演出,依據台灣不同城市、舞台、市場而呈現更多元演出形式,他開心分享專屬3套類型表演,首先是完整版,大舞台、大布景、演出場地也最大,軟硬體全部到位,被形容是「全配」目前只限定在高雄衛武營演出;接著是音樂會形式,雖少了布景、道具幫襯,但由澎恰恰擔任「說書人」一角,藉由澎的直白口吻與旁白讓觀眾身入其境;最後則是演唱會形式,《釧兒》變成不演戲只唱歌,整齣戲多達30首以上的歌曲,透過現場演唱作為純音樂、聽歌的互動,下半年預計推出此計畫;他表示:「3種類型表演成本大不同,從千萬到百萬都有,能滿足不同觀眾,也能讓市場決定需求。」

音樂劇《釧兒》2017年全台巡演計畫中,除了桃園場次,2月24、25、26日將到台南文化中心演藝廳演出,4月21、22、23日於國立中山大學逸仙館演出,購票洽兩廳院系統。

(中央社記者王靖怡台北23日電)74歲香港喜劇泰斗許冠文等了38年,以電影「一路順風」問鼎金馬影帝,坦言「一路順風」給他很大鼓勵,且拍電影最重要是讓觀眾看完覺得世界更漂亮,帶來美好及溫暖。

第53屆金馬獎頒獎典禮26日登場,導演鍾孟宏執導「一路順風」獲8項提名是入圍大贏家,描述許冠文飾演的落魄港仔計程車司機,載到由藝人納豆扮演的運毒小弟,意外踏上「送貨」之旅,不僅誤闖黑道老大喪禮,還碰上黑吃黑,原本陌生的兩人變成命運共同體。

時隔38年再入圍金馬獎,許冠文接受中央通訊社專訪時坦言「一路順風」給他很大鼓勵,電影有個重要元素是要讓觀眾看完覺得世界比以前更漂亮,這點最重要,也是拍電影責任,直言「如果我們拍完,人家覺得世界更醜陋,拍來幹什麼」。

片中許冠文開車載著納豆一路向南,首次來台拍電影的許冠文跟隨劇組前進中南部,他表示,「電影裡面的台灣都是我沒有見過的」,不是風景區,外地人看不到。

許冠文說,這些場景表面看起來不是很美,透過鍾孟宏的鏡頭拍出來有種「很悲涼的漂亮」,非常符合電影故事,「愈來愈走投無路的風景」,笑讚不知鍾孟宏怎麼找得到,讓他之後也想到中南部取景拍執導電影。

金馬獎就快到了,有沒有特別準備「幸運物」出席?許冠文表示,「我通常不帶這個東西」,拿不拿獎完全是金馬獎評審觀點,笑稱如果評審考量人道立場,他等了38年,沒另個38年再等,就該頒給他。

談起其他入圍者,許冠文說,張學友愈演愈好,梁家輝一直是他很喜歡的演員之一,柯震東演的「那些年,我們一起追的女孩」,他看過3、4遍,還看到哭,謙稱評審看實力就會頒給其他人。

「一路順風」已全台上映,許冠文出席映後座談與觀眾分享交流,坦言這次來台參與座談,感受到台灣觀眾要求很高,不是笑一笑就走那型,且看電影很專注,對台灣電影工作者是很大挑戰。1051123

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